今年中央廣播電視總台元宵晚會利用(yòng)新技術将曆史上許多(duō)與民樂(yuè)有關的(de)人(rén)物(wù)聚集在同一個(gè)舞台

　　近年來(lái)，科技與文化(huà)融合成爲電視節目創作的(de)趨勢之一。從河(hé)南(nán)衛視以《唐宮夜宴》《洛神水(shuǐ)賦》等爲代表的(de)“中國節日”系列火爆一時(shí)，到中央廣播電視總台《中國考古大(dà)會》《典籍裏的(de)中國》等節目引發熱(rè)議(yì)，再到江蘇衛視《最強大(dà)腦(nǎo)》《從地球出發》《2060》等科技類綜藝節目新意頻(pín)出，科技與文化(huà)碰撞出奪目光(guāng)彩，帶給觀衆強烈的(de)審美(měi)愉悅，讓文藝插上了(le)“向未來(lái)”的(de)靈動翅膀。

　　助推文藝發展

　　電視本身就是科技發展的(de)産物(wù)。從黑(hēi)白到彩色，從模拟信号到數字信号，科技進步讓豐富多(duō)彩的(de)電視節目走進千家萬戶。“原創+文化(huà)+科技”也(yě)一直是文藝節目創作的(de)大(dà)方向。國家話(huà)劇院院長(cháng)田沁鑫說：“數字化(huà)和(hé)文藝工作者息息相關，我們要在數字化(huà)時(shí)代裏提前做(zuò)準備。”

　　縱觀近年來(lái)科技與文化(huà)相結合的(de)節目，從形态上看，大(dà)緻可(kě)以分(fēn)爲以下(xià)幾種：

　　科技是文藝節目創作的(de)“助手”。不少節目采用(yòng)了(le)高(gāo)科技設備和(hé)技術，比如每年中央廣播電視總台春節聯歡晚會等大(dà)型晚會普遍采用(yòng)巨大(dà)的(de)曲面LED屏以及5G+4K/8K高(gāo)清轉播技術等，注重從視覺上爲觀衆提供高(gāo)清晰度、沉浸式的(de)感官體驗，讓觀衆如臨其境，沉醉其中。再如用(yòng)動畫(huà)還(hái)原建築橋梁構造、展現地質全貌、再現人(rén)物(wù)動作等，讓觀衆一目了(le)然，這(zhè)種手法在紀錄片和(hé)文藝節目中大(dà)量運用(yòng)。

　　科技成爲文藝節目創作的(de)“源泉”。比如《最強大(dà)腦(nǎo)之燃燒吧大(dà)腦(nǎo)》定位“青春大(dà)腦(nǎo)”，《智造将來(lái)》打造“暖科技”，《我是未來(lái)》《機智過人(rén)》《加油，向未來(lái)》等節目的(de)内容涉及機器人(rén)、生活科普、科學實驗等，讓“引力波”“雲計算(suàn)”“大(dà)數據”這(zhè)些看起來(lái)高(gāo)大(dà)上的(de)專業語彙，通(tōng)過一個(gè)個(gè)鮮活的(de)遊戲、實驗走進人(rén)們的(de)生活，成爲觀衆熱(rè)議(yì)的(de)話(huà)題。

　　科技成爲文藝舞台的(de)“主角”。在這(zhè)些節目中，科技全流程參與創作、生産和(hé)傳播，走上了(le)文藝節目的(de)舞台。比如虛拟人(rén)廣泛出現在各大(dà)晚會和(hé)許多(duō)節目中，甚至誕生了(le)首檔原創動漫形象舞台競演節目《2060》。這(zhè)檔節目中，各種虛拟動漫人(rén)物(wù)輪番登場(chǎng)，把“未來(lái)”拉到當下(xià)，夢幻般的(de)舞台背景、取材自傳統文化(huà)的(de)服裝道具，非常吸引年輕人(rén)眼球。江蘇衛視2022年跨年晚會通(tōng)過動作捕捉、虛拟現實、人(rén)工智能等新技術，請回“鄧麗君”與真人(rén)歌(gē)手周深合唱，令許多(duō)觀衆尤其是中老年觀衆驚喜。

　　激活傳統文化(huà)

　　如何讓傳統文化(huà)以符合現代審美(měi)的(de)形态“活”起來(lái)，“動”起來(lái)？如何開掘傳統文化(huà)中的(de)當代價值，并與當下(xià)觀衆産生精神鏈接？這(zhè)是傳統文化(huà)題材電視節目面臨的(de)兩大(dà)難點，需要創作者轉變叙事語态，用(yòng)貼近現代觀衆特别是年輕觀衆的(de)視聽(tīng)語言來(lái)講故事。放眼近年來(lái)備受稱道的(de)傳統文化(huà)題材節目，都能夠在這(zhè)兩方面巧妙破題。

　　河(hé)南(nán)衛視“中國節日”系列中的(de)《唐宮夜宴》，采用(yòng)《簪花仕女(nǚ)圖》《千裏江山圖》等古代名畫(huà)的(de)畫(huà)意爲背景，以婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等文物(wù)進行穿插，再加上5G+AR技術的(de)運用(yòng)，讓觀衆感受到盛唐“風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞”的(de)大(dà)美(měi)景象和(hé)雍容氣度。《中國考古大(dà)會》充分(fēn)挖掘中央廣播電視總台AI+VR裸眼3D演播室技術的(de)優長(cháng)，針對(duì)每座考古遺址量身打造不同的(de)“視+聽(tīng)+觸”場(chǎng)景，實現技術上的(de)突破與創新。今年中央廣播電視總台元宵晚會節目《齊天樂(yuè)》利用(yòng)XR技術，将許多(duō)有關民樂(yuè)的(de)曆史人(rén)物(wù)聚集在同一個(gè)舞台上，讓觀衆置身星空之下(xià)、山水(shuǐ)之中和(hé)敦煌石窟之内，獲得(de)震撼心靈的(de)視覺和(hé)聽(tīng)覺體驗。

　　這(zhè)些節目的(de)成功，說明(míng)科技是激活中華優秀傳統文化(huà)活力的(de)重要力量。我們一方面要追求科技給節目帶來(lái)的(de)炫酷感，更要挖掘中華優秀傳統文化(huà)蘊含的(de)人(rén)文精神和(hé)價值理(lǐ)念；另一方面，如果沒有科技力量的(de)助推，“酒香也(yě)怕巷子深”，好節目不能自動擁有市場(chǎng)空間，更無法得(de)到年輕人(rén)的(de)青睐。

　　開拓嶄新領域

　　科技的(de)迅猛發展爲文藝節目帶來(lái)了(le)新的(de)氣象。當下(xià)，數字經濟發展如火如荼，文藝創作持續繁榮，“老土舊(jiù)”的(de)節目模式終将被淘汰，一批理(lǐ)念新、形式新、技術新的(de)節目必将成爲主流。

　　科技與文化(huà)的(de)深度融合，将帶來(lái)更多(duō)令人(rén)耳目一新的(de)節目。有業内人(rén)士認爲，當下(xià)科技與文化(huà)已在一些節目中水(shuǐ)乳交融，科技對(duì)文藝節目而言不是冷(lěng)冰冰的(de)、高(gāo)高(gāo)在上的(de)，而是已經實實在在地參與到文藝的(de)内容創作中。比如有的(de)節目加強VR/AR技術運用(yòng)，觀衆佩戴AR眼鏡，就可(kě)以在真實的(de)3D空間中與虛拟對(duì)象互動交流，成爲節目的(de)一部分(fēn)。同時(shí)，科技形象如虛拟人(rén)，也(yě)将随著(zhe)人(rén)工智能發展，更具人(rén)情味，帶有更多(duō)人(rén)文關懷。

　　科技與文化(huà)的(de)融合，将倒逼創作者加快(kuài)科技應用(yòng)步伐，推動電視科技進步。文藝節目的(de)創作要實現藝術品質的(de)飛(fēi)躍，離不開科技的(de)不斷進步。可(kě)以說，正是科技進步推動了(le)節目創意從天馬行空到落地實現。比如湖南(nán)衛視首位虛拟數字主持人(rén)小漾，就是技術團隊通(tōng)過采集數百位女(nǚ)性的(de)形象，由30多(duō)位數字藝術家和(hé)工程師打造的(de)。

　　科技推動文藝創新，引領文藝潮流。中央廣播電視總台導演呂逸濤曾對(duì)媒體表示，新媒介、新技術不僅帶來(lái)了(le)節目制播方式的(de)變革，而且将成爲節目内容和(hé)形态創新的(de)内在驅動力，激發創意靈感，推動文藝作品創新發展。毋庸諱言，當下(xià)有些節目還(hái)存在過于依靠科技而忽視内容創新，或者科技與節目本身未能有機融合的(de)現象，容易讓觀衆産生審美(měi)疲勞。一些虛拟動漫形象也(yě)還(hái)未能真正體現中國美(měi)學風格，模仿借鑒痕迹較重。這(zhè)些都需要創作者進一步把握科技與藝術的(de)關系，堅持以優質内容爲根本，以先進科技爲支撐，開拓時(shí)代生活和(hé)藝術表現的(de)新領域，展現文藝創新與文藝意蘊的(de)新境界。

　　（作者胡祥 單位：國家廣播電視總局發展研究中心）