圖①：在法國巴黎拉德芳斯新凱旋門，遊客借助虛拟現實設備參觀“永恒的(de)巴黎聖母院”虛拟沉浸式展覽。本報記者 劉玲玲攝

　　圖②：2021年12月(yuè)5日，位于菲律賓首都馬尼拉的(de)阿亞拉博物(wù)館大(dà)廳内，一面由8塊可(kě)伸展屏幕組成的(de)數字觸摸畫(huà)廊吸引人(rén)們駐足觀看。影(yǐng)像中國

　　圖③：2021年6月(yuè)28日，阿聯酋迪拜的(de)一家沉浸式數字藝術體驗館舉辦“摯愛(ài)梵高(gāo)”數字藝術展。影(yǐng)像中國

　　文物(wù)承載著(zhe)人(rén)類文明(míng)曆史，其保護和(hé)利用(yòng)受到世界各國廣泛重視。借助先進的(de)科技手段，對(duì)文物(wù)進行數字化(huà)保護，可(kě)以賦予文物(wù)永久的(de)信息檔案，形成可(kě)供創造性利用(yòng)的(de)數據庫，也(yě)讓人(rén)們足不出戶就能獲得(de)豐富的(de)文化(huà)體驗。

　　法國——

　　讓藝術流動起來(lái)

　　本報記者 劉玲玲

　　位于法國巴黎西南(nán)近郊的(de)凡爾賽宮被譽爲世界五大(dà)宮殿之一。進入凡爾賽宮參觀，遊客們可(kě)以下(xià)載一個(gè)包括11種語言的(de)手機軟件，實時(shí)更新所處位置，還(hái)能通(tōng)過圖片和(hé)視頻(pín)講解參觀這(zhè)座“法蘭西式”的(de)大(dà)花園。通(tōng)過虛拟現實技術，遊客們從不同角度深入觀察房(fáng)間内部結構、藝術品、家具等。在這(zhè)片虛拟空間内，遊客可(kě)以查看并随意移動這(zhè)些家具和(hé)藝術品，甚至在鏡廳虛拟參加路易十五組織的(de)盛裝舞會。這(zhè)種沉浸式參觀讓遊客不僅穿越時(shí)空界限獲得(de)全新遊覽體驗，而且收獲豐富知識和(hé)啓迪。

　　“這(zhè)是對(duì)凡爾賽宮的(de)一種全新認知，對(duì)年輕觀衆非常有吸引力。借助數字技術，人(rén)們可(kě)以看到不便直接展出的(de)藏品，還(hái)可(kě)以看到文物(wù)的(de)細節。”凡爾賽宮數字開發部門負責人(rén)保羅·謝納表示，凡爾賽宮十分(fēn)重視數字化(huà)建設，如今已經有2.2萬件藏品可(kě)以在線浏覽，文物(wù)遺産數字庫正逐步擴大(dà)。

　　同凡爾賽宮一樣，近年來(lái)法國古建築、博物(wù)館等文化(huà)場(chǎng)所越來(lái)越多(duō)地使用(yòng)三維全景、虛拟現實等數字技術，一方面拉近人(rén)們同曆史和(hé)藝術的(de)距離，另一方面爲古建築保護和(hé)修複、館藏文物(wù)保護利用(yòng)帶來(lái)更多(duō)便利和(hé)可(kě)能。

　　在盧浮宮，數字技術也(yě)被充分(fēn)運用(yòng)到博物(wù)館内部信息的(de)建構中。借助信息技術、計算(suàn)機技術，盧浮宮對(duì)館内大(dà)量藏品進行了(le)高(gāo)清圖像采集，實現了(le)館藏文物(wù)信息的(de)全方位儲存和(hé)管理(lǐ)。這(zhè)一館藏數字庫包括近50萬件藏品，于2021年向公衆完全開放，人(rén)們足不出戶便可(kě)觀賞盧浮宮的(de)珍貴文物(wù)。

　　在新冠肺炎疫情下(xià)，法國相關文化(huà)機構進一步加強了(le)數字化(huà)工程，充實數字資源庫。例如法國巴黎賽努奇亞洲藝術博物(wù)館借助數字多(duō)媒體技術，在館内設置多(duō)處觸摸屏，通(tōng)過三維影(yǐng)像呈現展品的(de)細節。法國《回聲報》文章(zhāng)評價稱，如今數字技術不斷改進，這(zhè)不僅帶來(lái)了(le)新的(de)藝術形式，也(yě)實現了(le)對(duì)文物(wù)更加有力的(de)保護。将曆史文獻和(hé)藝術作品數字化(huà)不僅可(kě)以确保它們免受時(shí)間和(hé)災難的(de)影(yǐng)響，而且讓人(rén)們能夠更加便捷地接觸到藝術和(hé)文化(huà)，讓藝術流動起來(lái)，滋養更多(duō)人(rén)。

　　作爲擁有衆多(duō)曆史古迹的(de)國家，法國在古迹修複和(hé)保護工作上也(yě)越來(lái)越廣泛地使用(yòng)數字技術。法國文化(huà)部的(de)數據顯示，截至2020年，法國有45684處古迹。位于法國安德爾—盧瓦爾省的(de)希農城(chéng)堡便是其中之一。2010年該城(chéng)堡啓動城(chéng)牆修複工作，當地政府爲此提供了(le)數字化(huà)保護專項資金。工作團隊通(tōng)過三維激光(guāng)掃描、近景攝影(yǐng)測量等技術獲得(de)數據後，用(yòng)電腦(nǎo)軟件模拟出不同時(shí)代的(de)城(chéng)牆模樣，爲城(chéng)牆修複、曆史考證提供了(le)參考。

　　“在文物(wù)和(hé)古迹的(de)修複重建過程中，數字化(huà)技術發揮著(zhe)重要作用(yòng)。”法國國家科學研究中心建築師利維奧·德·盧卡表示。盧卡所在的(de)法國國家科學研究中心與法國文化(huà)部建立合作夥伴關系，組成了(le)包括100多(duō)名研究人(rén)員(yuán)在内的(de)巴黎聖母院數字修複團隊。他(tā)們的(de)工作内容包括收集、核對(duì)和(hé)研究與巴黎聖母院建築有關的(de)所有數據，并創建數字生态系統。這(zhè)套系統将相關的(de)文字、圖像、視頻(pín)甚至三維模型結合在一起，用(yòng)于剖析建築框架和(hé)屋頂的(de)每個(gè)組件。此外，這(zhè)套系統可(kě)以對(duì)建築某一位置進行監測、拍(pāi)攝照(zhào)片并形成三維圖形，用(yòng)于指導修複。

　　值得(de)注意的(de)是，由于文物(wù)數字化(huà)保護模式與法國傳統的(de)博物(wù)館發展模式存在較大(dà)差别，法國文博機構數字化(huà)發展仍有巨大(dà)潛力。“相關部門需要加大(dà)資金投入、培養更多(duō)數字技術專業人(rén)員(yuán)，不同國家的(de)文化(huà)機構也(yě)需要進一步加強國際合作和(hé)經驗交流。”盧卡指出。

　　意大(dà)利—— 

　　博物(wù)館加快(kuài)數字化(huà)進程

　　本報記者 謝亞宏

　　意大(dà)利米蘭布雷拉美(měi)術館久負盛名，擁有從文藝複興時(shí)期到當代許多(duō)著名藝術家的(de)作品。如今，感興趣的(de)公衆通(tōng)過線上方式就能浏覽該美(měi)術館的(de)館藏藝術品，訂閱用(yòng)戶還(hái)能觀看對(duì)藏品更爲細緻的(de)介紹以及相關講座、紀錄片等。意大(dà)利文化(huà)機構正在加快(kuài)數字化(huà)進程，這(zhè)是其中的(de)一個(gè)縮影(yǐng)。

　　意大(dà)利文化(huà)遺産豐富，擁有4000多(duō)個(gè)博物(wù)館和(hé)古建築群等文化(huà)機構。爲了(le)擴大(dà)文化(huà)機構影(yǐng)響力、提升遊客體驗，意大(dà)利多(duō)數博物(wù)館推出了(le)數字化(huà)服務。即使在新冠肺炎疫情發生之前，意大(dà)利超過80%的(de)博物(wù)館等機構已經将部分(fēn)展品放到了(le)網絡上。

　　疫情對(duì)意大(dà)利文化(huà)機構造成嚴重影(yǐng)響，全國的(de)博物(wù)館停業數月(yuè)之久。爲此，意大(dà)利文化(huà)部發起了(le)“文化(huà)永不停”網絡項目，其中涵蓋了(le)很多(duō)意大(dà)利博物(wù)館的(de)線上資源，受到意大(dà)利和(hé)全球藝術愛(ài)好者的(de)歡迎。意大(dà)利數字文化(huà)傳播專家艾麗莎·波納西尼認爲，受疫情影(yǐng)響，許多(duō)博物(wù)館加快(kuài)了(le)數字化(huà)建設，積極尋找線上替代方案。

　　疫情導緻意大(dà)利文化(huà)機構收入銳減，2020年，各機構平均票(piào)務收入下(xià)降56%。壓力之下(xià)，超過20%的(de)博物(wù)館嘗試開啓浏覽付費模式，同時(shí)推出了(le)線上教學活動。意大(dà)利米蘭理(lǐ)工大(dà)學的(de)研究顯示，62%的(de)用(yòng)戶對(duì)收費内容感到滿意。爲吸引藝術愛(ài)好者參觀，目前，83%的(de)博物(wù)館還(hái)專門開設了(le)社交媒體賬号。

　　布雷拉美(měi)術館館長(cháng)詹姆斯·布拉德伯恩表示，相比現實場(chǎng)景的(de)參觀，在虛拟環境下(xià)，觀衆可(kě)以發現在博物(wù)館現場(chǎng)難以看到的(de)作品細節。他(tā)認爲，線上觀展拉近了(le)人(rén)們和(hé)藝術的(de)距離，藝術不再是單純的(de)展覽品，更容易走進人(rén)們的(de)日常文化(huà)生活。

　　爲了(le)了(le)解觀衆參觀偏好，意大(dà)利博洛尼亞博物(wù)館協會還(hái)在旗下(xià)的(de)博物(wù)館安裝了(le)攝像頭等設備。它們會在參觀者欣賞藝術作品時(shí)統計人(rén)群停留的(de)時(shí)間和(hé)觀察距離，以大(dà)數據的(de)形式計算(suàn)出最受歡迎的(de)藝術作品，從而爲管理(lǐ)人(rén)員(yuán)布展、安排照(zhào)明(míng)提供參考，讓參觀者獲得(de)更好的(de)觀展體驗。

　　埃及—— 

　　助力文化(huà)遺産傳承

　　本報記者 黃(huáng)培昭

　　埃及首都開羅尼羅河(hé)東岸濱河(hé)大(dà)道上，矗立著(zhe)一座古樸厚重、略顯滄桑的(de)建築——埃及國家圖書(shū)館與檔案館。

　　埃及國家圖書(shū)館與檔案館的(de)曆史可(kě)追溯到約1870年，當時(shí)，設立這(zhè)一機構的(de)目的(de)是把學校、檔案館以及政府各部門圖書(shū)館中散落的(de)手稿和(hé)印本書(shū)收集起來(lái)，以保護阿拉伯語圖書(shū)、手稿，特别是珍本善本、重要文件和(hé)相關檔案。

　　“埃及國家圖書(shū)館與檔案館是一部濃縮的(de)埃及曆史，是埃及民族文化(huà)的(de)精華荟萃之地，也(yě)是全體埃及人(rén)民的(de)精神寄托和(hé)文化(huà)遺産，因此彌足珍貴。然而，這(zhè)些紙質圖書(shū)，尤其是曆史久遠(yuǎn)的(de)古籍不易長(cháng)久保存，有些書(shū)頁已經發黃(huáng)甚至變脆。”埃及國家圖書(shū)館與檔案館資深研究員(yuán)艾哈邁德向本報記者介紹，該館館藏包括一些出土于埃及各地的(de)紙莎草(cǎo)和(hé)羊皮紙作品，有些可(kě)以追溯至公元7世紀甚至更早，涉及婚姻、交換合同、遺産分(fēn)配等當時(shí)生活的(de)各個(gè)方面，是古代埃及社會文化(huà)生活的(de)信息寶庫。

　　“爲了(le)使這(zhè)些文化(huà)遺産得(de)到永久保存并傳承下(xià)去，我們在數字化(huà)建設方面花了(le)很大(dà)力氣，一期的(de)數字化(huà)建設已經完成，現在進一步的(de)升級和(hé)優化(huà)工作也(yě)在進行中。” 艾哈邁德說。

　　據介紹，10多(duō)年前，埃及開始有計劃和(hé)針對(duì)性地對(duì)埃及國家圖書(shū)館與檔案館的(de)館藏進行數字化(huà)建設。據埃及《金字塔報》報道，2010年，埃及建成國家數字化(huà)檔案庫，包括約9000萬份文件檔案和(hé)3000多(duō)萬個(gè)條目。

　　埃及開羅大(dà)學考古專家巴德朗表示，對(duì)埃及來(lái)說，文化(huà)遺産數字化(huà)十分(fēn)必要，一是因爲埃及文化(huà)遺産浩如煙(yān)海，二是這(zhè)些遺産本身十分(fēn)古舊(jiù)，建立文物(wù)數字化(huà)檔案，既便于檢索，方便管理(lǐ)，又可(kě)以減少對(duì)文物(wù)本身的(de)損害，實現更好的(de)保護。這(zhè)些因素都推動埃及文化(huà)遺産數字化(huà)加速發展。與此同時(shí)，埃及旅遊與文物(wù)部已經決定系統地對(duì)全國各地文物(wù)進行數字化(huà)管理(lǐ)。

　　“作爲文明(míng)古國，埃及曆史遺産和(hé)文化(huà)遺存豐富，對(duì)這(zhè)些資源進行數字化(huà)建設，不但可(kě)以支撐起埃及文化(huà)保護傳承的(de)大(dà)廈，還(hái)可(kě)以擴大(dà)埃及在國際上的(de)文化(huà)影(yǐng)響力，将有助于促進埃及旅遊業發展，吸引更多(duō)遊客訪問埃及。”巴德朗說。

　　埃及文化(huà)遺産數字化(huà)也(yě)面臨著(zhe)資金不足等瓶頸。埃及希望在這(zhè)一領域加強國際合作，通(tōng)過引進先進的(de)數字技術爲文物(wù)保護插上翅膀。

　　《人(rén)民日報》（2022年03月(yuè)28日第17版）